Bộ GIáO DụC Và ĐàO TạO
ĐạI HọC HòA BìNH
PHí THANH Vũ

VàI NéT Về CUộC Đời và sự nghiệp
Của Michelangelo
TRNG I HC: Hũa bỡnh
Khoa: Mỹ thuật công nghiệp
Chuyên ngành: Thiết kế nội thất
Lớp: 512tkn

Ngời hớng dẫn: gv trần thị tuyết nhung
Hà nội - 2013
MC LC
MC LC
I-Lý do chn ti
II-Tiu s
2
3
3
1. Tuổi trẻ
2. Bắt đầu trưởng thành
3. Nhân cách
4. Giới tính
5. Tại Rome
6. Dưới thời các giáo hoàng Medici ở
Florence
7. Sự nghiệp kiến trúc
III-Tác phẩm
1. Tượng David
2. Trần nhà nguyện Sistine

honh trỏng trong tỏc phm, khin ngi c, ngi nghe, ngi xem nhng tỏc phm
ca ụng u kinh ngc v khõm phc v cỏch sỏng to trong cuc i ngh tht ca
ụng.
II-tiểu sử
Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni (6 tháng 3 năm 1475 18 tháng
2 năm 1564), thờng đợc gọi là Michelangelo, là một họa sĩ, nhà điêu khắc, kiến trúc s, nhà thơ và
kỹ s thời kì Phục hng ý. Dù ít có những đột phá bên ngoài nghệ thuật, sự uyên bác của ông trong
các lĩnh vực đạt tới tầm mức khiến ông đợc coi là một ngời xứng đáng với danh hiệu nhân vật thời
Phục hng, cùng với đối thủ là ngời bạn Leonardo da Vinci.
Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni
Khả năng sáng tạo của Michelangelo trong mọi lĩnh vực ông tham gia trong suet cuộc đời
dài của mình rất phi thờng, cả trong các th từ, phác thảo, ký sự còn lại, ông là nghệ sĩ dợc ghi
chép đầy đủ nhất về cuộc đời ở thế kỷ 16. Hai trong số các tác phẩm nổi tiếng nhất của ông là
Đức Mẹ Sầu Bi và Vua David, đợc thực hiên trớc khi ông bớc sang tuổi 30. Dù ông không đợc
đánh giá nhiều trong hội họa, Michelangelo cũng đã tạo ra hai trong các tác phẩm có ảnh hởng
lớn nhất thuộc thể loại bích họa trong lịch sử nghệ thuật phơng Tây: Cảnh Thiên Chúa sáng thế
trên trần nhà nguyện Sistine và sự phán xét cuối cùng trên bức tờng bệ án thờ nhà nguyện Sistine
ở Roma. Lá một kiến trúc s , Michelangelo là một tiên phong trong phong cách Mannerist tại th
viện Laurentian. ở tuổi 74, ông kế tục Antonio da Sangallo Trẻ trở thành kiến trúc s của Vơng
cung thánh đờng Thánh Phêrô. Michelangelo đã thay đổi đồ án, góc phía tây đợc hoàn thiện theo
thiết kế của Michelangelo, mái vòm đợc hoàn thành sau khi ông mất với một số sửa đổi.
Một ví dụ khác về vị chí độc nhất của Michelangelo: Ông là nghệ sĩ phơng Tây đầu tiên
có tiểu sử đã đợc xuất bản khi đang còn sống. Hai cuốn tiểu sử đã đợc xuất bản trong khi ông
đang sống, một trong số đó bởi Giogrio Vasari, cho rằng ông là động cơ của mọi thành tựu nghệ
thuật từ khi bắt đầu thời kỳ Phục hng, một quan điểm vẫn tiếp tục đợc ủng hộ trong lịch sử nghệ
3
thuật trong nhiều thế kỷ. Trong đời mình ông cũng thờng đợc gọi là // Divino (ngời siêu phàm).
Một trong những phẩm chất của ông đợc những ngời đơng thời ngỡng mộ nhất là terribilità, một
cảm giác kính sợ trớc sự vĩ đại, và các lỗ lực của những nghệ sĩ thời sau học theo phong cách say
mê và rất cá nhân của ông đã dẫn tới Mannerism, phông trào lớn tiếp sau trong nghệ thuật phơng

4
vào mũi ngời bạn 17 tuổi của mình, và vì thế gây ra một sự biến dạng rất dễ thấy trên mọi bức
chân dung Michelangelo.
2.Bắt đầu trởng thành
Cái chết của Lorenzo de` Medici ngày 8 tháng 4 năm 1492 dẫn tới một sự đảo ngợc các
hoàn cảnh của Michelangelo. Michelangelo rời triều đình Medici với đầy đủ sự đảm bảo và quay
trở về ngôI nhà của ngời cha. Trong những tháng sau đó ông đã tạc một thập tự giá bằng gỗ
(1493), nh một món quà gửi cha tu viện trởng nhà thờ Florentine Santo Spirito, ngời đã cho phép
ông thực hiện một số nghiên cứu giảI phẫu trên các thi thể của bệnh viện nhà thờ. Từ năm 1493
tới năm 1494 ông đã mua một khối đá mable để thực hiện một bức tợng Hercules có kích thớc lớn
hơn ngời thật, tợng đợc gửi tới Pháp và sau này biến mất trong khoảng những năm 1700. Ngày 20
tháng 1 năm 1494, sau những trận tuyết rơI dầy, ngời thừa kế của Lorenzo, Piero de Medici đặt
hàng một bức tợng bằng tuyết, Michelangelo một lần nữa lại vào triều đình Medici.
Cùng năm ấy, nhà Medici bị trục xuất khỏi Florence vì sự nổi lên của nhà Savonarola.
Michelangelo rời thành phố trớc khi quyền lực chính trị thay đổi, đI tới Venice và sau đó tới
Bologna. Tại Bologna ông đợc đặt hàng hoàn thành việc tạc những nhân vật nhỏ cuối cùng tại
điện thờ thánh Dominic, trong nhà thờ dành cho vị thánh này. Tới cuối năm 1494, tình hình chính
trị tại Florence lắng dịu hơn. Tuy nhiên thành phố, trớc kia nằm dới sự đe dọa từ phía Pháp, không
còn là một nơI nguy hiểm nữa khi Charles VIII bị đánh bại. Michelangelo quay trở lại Florence
nhng không nhận đợc đơn đặt hàng nào từ chính phủ mới của thành phố thuộc nhà Savonaroda.
Ông quay lại làm việc cho nhà Medici. Trong nửa năm ở tại Florence ông thực hiện hai bức tợng
nhỏ một Thánh John Ngời rửa tội trẻ em và một tợng Cipid ngủ. Theo Condivi, Lorenzo di
Pierfrancesco de` Medici, Ngời mà Michelangelo thực hiện tợng Thánh John rửa tội cho, đã yêu
cấu rằng Michelangelo lam sao để nó trông giống nh đã bị chôn lấp để ông ta có thể gửi nó tới
Rometiêu thụ nó nh một tác phẩm nghệ thuật cổ và dễ bán hơn. Cả Lorenzo và Michelangelo
đều không biết về việc lừa dối về giá trị thực của bức tợng bởi một ngời trung gian. Hồng y giáo
chủ Rafaele Riario, ngời mua bức tợng từ Lorenzo, phát hiện ra rằng đó là đồ giả, nhng thấy ấn t-
ợng với giá trị điêu khắc tới mức ông đã mời nghệ sĩ tới Rome. Thành công rõ dàng này trong
việc bán tác phẩm điêu khắc của ông ở nớc ngoài cũng nh tình hình then trọng tại Florentine có
thể đã khuến khích Michelangelo chấp nhận lời mời.

Tính nền tảng trong nghệ thuật của Michelangelo là vẻ đẹp của nam giới, hấp dẫn ông cả
về them mĩ và cảm xúc. Một phần, đó là một sự thể hiện sự lý tởng hóa nam tính thời Phục hng.
Nhng trong nghệ thuật của Michelangelo có một cảm giác xác thịt với tính them mỹ đó.
Những sự thể hiện của nhà điêu khắc về tình yêu đã đợc đặc trng hóa nh là cả Tân Platonic và
đồng tính; giới học giả gần đây tìm kiếm sự giải thích tôn trọng cả hai điều đó, tuy nhiên vẫn then
trọng trong việc đa ra những kêt luận tuyệt đối. Một ví dụ về vấn đề là Cecchino dei Bracci, cái
chết của ngời này, chỉ một năm sau khi họ gặp năm 1543, đã gây cảm hứng cho việc viết 48 bài
thơ trào phúng tang lễ, mà theo một số lời kể ám chỉ tới một mối quan hệ không chỉ lãng mạn mà
cả về thể xác: Xác thịt giờ giờ là đất, và đây xơng tôi, bị tớc đi những đôi mắt đẹp, và không khí
vui nhộn, sự chung thành vẫn dành cho anh ta ngời tôi đã tong vui vẻ giờng, ngời tôi ôm hôn, ngời
linh hồn tôi hiện đang sống ở.
6
Theo những ngời khác, chúng thế hiện một sự hội thoai Platon tái hình dung không xuc
cảm và tao nhã, theo đó thi ca tình ái đợc coi nh một sự thể hiện các cảm giác tinh khiết (Quả
thực, cần nhớ các đức tin tình yêu ở Italia thế kỷ 16 có phạm vi áp dụng rộng lớn hơn hiện nay
nhiều). Một số thanh niên trẻ lịch lãm và tận dụng u thế của nhà điêu khắc. Febbo di Poggio, năm
1532, bán rao vẻ duyên dáng của mình - để trả lời tình yêu của Michelangelo anh ta đòi tiền. TR-
ớc đó, Gherardo Perini, năm 1522, đã ăn trộm một cách trơ tráo của ông. Michelangelo luôn bảo
vệ sự riêng t của mình. Khi một nhân viên của một ngời bạn ông là Niccolô Quaratesi đề nghị xin
con trai mình vào học việc gợi ý rằng anh ta sẽ tốt trên giờng, Michelangelo đã từ chối một cách
phẫn nộ, đề nghị Quaratesi đuổi việc ngời đó.
Sự thể hiện bằng chữ lớn nhất bằng tình yêu của ông đợc trao cho Tommaso dei Cavalieri
(khoảng 1509 -1587), ngời 23 tuổi khi Michelangelo gặp anh ta năm 1532, ở tuổi 57. Cavalieri
rộng mở với sự yếu mềm của ông già: Tôi thề sẽ đáp trả tình yêu của ông, cha bao giờ tôi ớc
muốn một tình bạn nh tôi muốn có với ông. Cavalieri vẫn trung thành với Michelangelo cho tới
khi ông mất.
Michelangelo đã dành tặng cho anh ta ba trăm bài sonnet và thơ chữ tình, là tập hợp
những bài thơ lớn nhất của ông. Một số nhà bình luận hiện đại cho rằng mối quan hệ dơn giản chỉ
là một cảm giác yếu mềm kiểu Platon, them chí cho rằng Michelangelo tìm kiếm một ngời con
trai đại diện. Tuy nhiên, tình trạng đồng tính đã đợc ghi nhận từ thời ấy, vì thế một sự che đậy

thực hiện tác phẩm điêu khắc Laocoon và các con trai tại Vatican.
6.Dới thời các giáo hoàng Medici ở Florence
Năm 1513 Giáo hoàng Julius II qua đời và ngời kế tục ông Giáo hoàng Leo X, một thành
viên gia đình Medici, đặt hàng Michelangelo xây dung lại mặt tiền của La Mã pháp đình San
Lorenzo tại Florence và trang trí nó bằng các tác phẩm điêu khắc. Michelangelo miễn cỡng đồng
8
ý. Ba năm ông dành cho việc sáng tạo các bức họa và các mô hình cho mặt tiền, cũng nh lỗ lực
mở một mỏ đá mabel mới tại Pietrsanta phục vụ riêng cho dự án này, là những năm tháng chán
nản nhất trong sự nghiệp của ông, bởi công việc bất thần bị hủy bỏ do sự thiếu hụt tài chính của
những ngời thợ bảo trợ trớc khi có bất kỳ tiến triển nào diễn ra. La Mã pháp đình cho tới tận ngày
nay vẫn không có mặt tiền.
Rõ ràng không bực tức với sự việc này, nhà Medici sau đó quay trở lại với Michelangelo
với một đề xuất lớn khác, lannf này là mợt nhà nguyện trong nghĩa trang gia đình tại La Mã pháp
đình San Lorenzo. May mắn cho các thế hệ tiếp sau, dự án này, chiếm hầu hết thời gian của ngời
nghệ sĩ trong thập niên 1520 và 1530, đợc thực hiện đầy đủ. Dù vẫn cha hoàn thành, nó là ví dụ
tốt nhất về sự tích hợp tầm nhìn về điêu khắc và kiến trúc của nghệ sĩ, bởi Michelangelo đã tạo ra
các tác phẩm điêu khắc chính và sơ đồ nội thất. Trớ trêu thay, những hầm mộ nổi bật nhất là
những hầm mộ của hai thành viên gia đình Medici chết trẻ, một ngời con trai và một ngời cháu
trai của Lorenzo. Chính II Magnifico đợc chông trong một hầm mộ cha đợc hoàn thành và hoàn
toàn không đáng chú ý ở một trong những bức tờng bên của nhà nguyện. Không có đợc một đài
kỷ niệm nhỏ, nh dự định ban đầu.
Năm 1527, các công dân Florentine, đợc khuyến khích bởi vụ cớp bóc Rome, lật đổ gia
đình Medici và táI lập nền cộng hòa. Một cuộc phong tỏa thành phố diễn ra sau đó, và
Michelangelo phục vụ cho thành phố Florence yêu quý của mình bằng cách làm việc tại pháo đài
của nó từ năm 1528 đến năm 1529. Thành phố sụp đổ năm 1530 và nhà Medici đợc táI lập quyền
lực. Hoàn toàn không có thiện cảm với chế độ cai trị đàn áp của công tớc Medici, Michelangelo
rời Florence giữa thập niên 1530,, chỉ để lại các phụ tá ở lại để hoàn thiên nhà nguyện Medici.
Nhiều năm sau thi hài ông đợc mang trở lại từ Rome để mai táng tại Basilica di Santa Croce, thực
hiện ớc nguyện cuối cùng của ngời nghệ sĩ đợc chôn cất tại thành phố Tuscany ông yêu quý.
7.Sự nghiệp kiến trúc

nó ở tơng lai, từ độ cao, khoảng cách từ bức tợng cho đến hàng rào bảo vệ xung quanh và bức t-
ợng ra đời y khuôn theo ý tởng này. quả là không dễ để hoàn thành một ý tởng nh vậy, nó đòi hỏi
ngời nghệ sĩ phải nắm bắt những con số nh một nhà khoa học, những cấu trúc cơ thể nh một nhà
giảI phẫu học và t tởng của một nhà sử học. Chàng David của danh họa Michelangelo hội tụ đầy
đủ những thần chất của nghệ thuật Baroque hay nói rộng ra của cả nền Phục hng hoa mỹ. Tính 3
chiều: thời gian, không gian và sự dịch chuyển động đợc ông khắc họa đậm nét ở tong thuộc tính.
Bớc ra khỏi những giá treo ngời của thời Trung cổ, David của ông không thề khoác một mảnh vảI
và cũng chẳng có chiếc áo giáp nào của vua Saul nh truyền thống. Tinh thần hi lạp cổ xa đợc
Michelangelo làm sống dậy qua vẻ đẹp của chàng mục đồng ở tận Trung Đông, cái tôi cá nhân đ-
ợc đẩy lên cao trào, sức sáng tạo đợc đề cao, sự khát khao tự do đến cháy bang David tợng trng
cho tinh thần chiến thắng vad cho cả những giá trị to lớn của nền hội họa Phục hng, đánh dấu tài
năng của họa s Michelangelo và đa bức tợng David trở thành kho báu của cả nhân loại.
2. Trần nhà nguyện Sistine
Năm 1505 Michelanfelo đợc Giáo hoàng Julius II mới đợc bầu mời quay trở lại Rome.
Ông đợc đặt hàng xây dựng hầm mộ cho Giáo hoàng. Dới sự bảo trợ của Giáo hoàng,
Michelangelo phảI liên tục dừng công việc ở hầm mộ để hoàn thành nhiều nhiệm vụ khác. Bởi
những sự ngắt quãng này, Michelangelo đã mất 40 năm cho hầm mộ. Hầm mộ với đặc điểm trung
tâm là tợng Moses của Michelangelo, không bao giờ hoàn thành ở mức khiến ông hài lòng. Nó
nằm tại nhà thờ thánh Pietro ở Vincoli tại Rome.
Cũng trong giai đoạn này, Michelangelo nhận lời yêu cầu vẽ trần nhà nguyện Sistine, mất gần 4
năm để hoàn thành (1508- 1512). Theo lời kể của Michelangelo, Bramante và Raphael đã thuyết
phục Giáo hoàng đặt hàng Michelangelo thực hiện một lĩnh vực ông không mấy quen thuộc. Điều
11
này để Michelangelo sẽ gặp phảI những so sánh bất lợi với đối thủ Raphael, ngời khi ấy đang ở
đỉnh cao sự nghiệp với t cách nghệ sỹ sáng tác tranh tờng. Tuy nhiên, câu chuyện này bị nhiều nhà
sử hoc hiện đại bác bỏ với những bằng chứng ở thời điểm đó, và có thể đơn giản chỉ là sự phản
ánh quan điểm riêng của nghệ sĩ.
Michelangrlo ban đầu đợc đặt hàng vẽ 12 Thánh tông đồ trên một nền cảnh bầu trời sao,
nhng hai bên có những hình ảnh phối hợp khác biệt và phức tạp, thể hiện sự thành tạo thế giới, Sự
suy đồi của con ngời và Lời hứa Cứu rỗi thông qua các nhà tiên tri và Bảng phả hệ của chúa Jesus.

va đàn bà mọi kiểu dáng các tổ tiên vô số của Đức Kitô theo Kinh Thánh. Khi nhìn vào nguồn
13
hình tợng phong phú vô tận này nơi các ảnh chụp, có thể ta nghĩ rằng toàn bộ trần nhà sẽ chen
trúc vào không cân đối. Nhng quả là một ngạc nhiên lớn lao khi bớc vào nguyện đờng Sistine và
thấy vòm trần thật đơn giản và hài hòa biết bao nếu chỉ coi nó nh một mảng trang trí tuyệt mỹ.
Cách phối hợp màu sắc mới nhuần nhuyễn và đơn giản làm sao, và toàn thể bố cục rõ ràng biết
chừng nào. Những gì ta thấy ở hình ảnh chỉ là một phần nhỏ của các tác phẩm, một khu vực hình
vòng cung uốn ngang qua trần nhà
3.S phỏn xột cui cựng
Bc tranh s phỏn xột cui cựng nh nguyn Sistine l mt trong nhng tỏc phm ni
ting nht ca Michelangelo. Cỏc nhõn vt trong tranh u kha than, nhng ó b che õy trong
t trựng tu hi th k XVI.
S phỏn xột cui cựng, 1370*1220 cm, tng ỏn th nh nguyn Sistine
14
Cun sỏch Michelanelo Ton b s nghip cung cp cho c gi mt cỏi nhỡn xuyờn
qua nhng iu xem ra cú v lp d nhn thc c ngun gc tn ti ca ngi ngh s. Mt
ngh s ti ba cn phi bit vt lờn trờn nhng s khuụn sỏo, nhng li chờ trỏch, nhng ũn ca
s phn. Trong kit tỏc khng l S phỏn xột cui cựng di 20m v rng 15m núi trờn, cú 300
nhõn vt a dng t con ngi n thn thỏnh c th hin, trong ú cú nhõn vt t vi o
Bartholomaeus, b hnh h, b tra tn, ri cng c siờu thoỏt v cui cựng c phong
thỏnh. Phi chng qua nhõn vt ny, Michelangelo mun th hin chớnh bn than mỡnh, th hin
vai trũ i trc thi i ca nhng ngi ngh s trong xó hi.
Ch cú iu, cỏc tỏc gi cng phn bỏc cỏch nhỡn nhn truyn thng v Michelangelo. Cỏc
tỏc gi cho rng, tuy cng l mt ngh s, khụng chu quy phc trc nhng rng buc ca xó hi,
nhng Michelangelo c ban thng khỏ hu hnh. ễng tng to cho mỡnh mt ch ng trong
xó hi, mt v th m cỏc ngh s trc ụng khụng th no cú ni.
Bích họa Sự phán xét cuối cùng trên tờng án thờ Nhà nguyện Sistine đợc giáo hoàng
Clement VII, ngời chết ngay sau khi giao việc, đặt hàng. Paul III là nhân vật quan trọng trong việc
để cho Michelangelo bắt đầu và hoàn thành dự án. Michelangelo làm việc tại dự án này từ năm
1534 tới tháng 10 năm 1541. Công việc rất nhiều và mở ra toàn bộ bứ tờng phía sau án thờ của

Ngày 7 tháng 12 năm 2007, bản phác họa bằng phần đỏ của Michelangelo cho mái vòm
nhà thờ thánh Peter, bức phác họa cuối cùng của ông trớc khi ông mất năm 1564, đã đợc phát hiện
trong th khố của Vatican. Nó rất hiếm, bởi ông đã tiêu hủy các thiết kế của mình lúc cuối đời. Bức
phác họa là một sơ đồ một phần cho một trong những cốt xuyên tâm của trống tang vòm của nhà
thờ thánh Peter.
5.ụi iu v Pieta ca Michelangelo
Trong lch s ngh thut ca nhõn loi, cú l, khụng cú tỏc phm iờu khc no cú nhiu
phiờn bn nh Pieta (1498 1499). Phiờn bn ln cú khi ln hn tỏc phm gc, phiờn bn nh cú
khi ch cao vi centimet, th hin bng cỏc loi cht liu, cho n nay, ỏng chng mt, hai
triu bn, cú khi hn na. Nhng Pieta ca Michelangelo th hin mt tinh thn khỏc. Hỡnh nh
c m Maria trong Pieta ca Michenlangelo khỏ tr nh ch mi ụi mi ụm xỏc chỳa Jesus
trong long vi t th ngi vng chói, v gng mt toỏt lờn mt v p thỏnh thin.
16
Pieta, 1499, đá cẩm thạch, cao 174 cm, đặt tại Basilica di San Pietro, Vatican
Đương thời, các yếu tố khác biệt này đã gây ra nhiều tranh cãi. Nhiều người cho rằng tác
phẩm đã không thể hiện đúng chủ đề và không đúng với thực tế.
Tuy nhiên, theo Michelangelo:
Thiên chúa không đến và chịu khổ nạn cho sự đau khổ, tuyệt vọng. Mà đến và chịu khổ
nạn cho sự cứu rỗi và huy vọng. Sự đến và chịu khổ nạn của người có ý nghĩa siêu nhiên, mà để
đón nhận, cần phải vượt qua các cảm xúc thường tục và hướng tới cái đẹp tuyệt đối. Chỉ có nghệ
thuật với cái đẹp tuyệt đối mới có thể thể hiện được công cuộc cứu chuộc thiêng liêng này của
người… Trong sự chime nghiệm, Đức mẹ Maria vẫn là một trinh nữ với vẻ đẹp trong trắng, tinh
khôi. Và người đã có được sự tranh tịnh thuần khiết trong đức vâng lời… Sự tĩnh lặng của người
thể hiện sự chấp nhận nỗi đau khủng khiếp với một đức tin mạnh mẽ vào Đáng Cứu Chuộc…
Dường như Michelangelo đã đúng. Và dường như tác phẩm của ông đã được đến được
với mọi người, đi vào long người, bởi chính vẻ đẹp siêu việt mà ông tạo ra bằng thiên tài của
mình…
Khi sáng tác Pieta, Michelangelo mới 24 tuổi. Tác phẩm bằn đá cẩm thạch này, do Hồng
y Jean de Billheres, một đại diện người Pháp tai Rome đặt làm như một đài tưởng niệm trong
17