Đặc điểm của chèo Việt Nam
Không giống tuồng chỉ ca tụng hành động anh hùng của các giới
quyền quý, chèo miêu tả cuộc sống bình dị của người dân nông thôn.
Khát vọng sống thanh bình giữa một xã hội phong kiến đầy bất công.
nhiều vở chèo còn thể hiện cuộc sống vất vả của người phụ nữ sẵn sàng
hy sinh bản thân vì người khác.
Nội dung của các vở chèo lấy từ những truyện cổ tích, truyện Nôm; được
nâng lên một mức cao bằng nghệ thuật sân khấu mang giá trị hiện thực và tư
tưởng sâu sắc. Trong chèo, cái thiện luôn thắng cái ác, các sỹ tử tốt bụng, hiền
lành, luôn đỗ đạt, làm quan còn người vợ thì tiết nghĩa, cuối cùng sẽ được đoàn
tụ với chồng.
Các tích trò chủ yếu lấy từ truyện cổ tích, truyện Nôm; ca vũ nhạc từ dân
ca dân vũ; lời thơ chủ yếu là thơ dân gian. Lối chèo thường diễn những việc vui
cười, những thói xấu của người đời như các vai: Thầy mù, Hương câm, Đồ điếc,
Quan Âm Thị Kính. Ngoài ra chèo còn thể hiện tính nhân đạo, như trong vở
Trương Viên.

Một cảnh trong vở Trương Viên

Vai hề
Chèo luôn gắn với chất "trữ tình", thể hiện những xúc cảm và tình cảm cá
nhân của con người, phản ánh mối quan tâm chung của nhân loại: tình yêu, tình
bạn, tình thương.
Nhân vật trong Chèo

Nhân vật trong chèo thường mang tính ước lệ, chuẩn hóa và rập khuôn.
Tính cách của các nhân vật trong chèo thường không thay đổi với chính vai diễn
đó. Những nhân vật phụ của chèo có thể đổi đi và lắp lại ở bất cứ vở nào, nên
hầu như không có tên riêng. Có thể gọi họ là thầy đồ, phú ông, thừa tướng, thư
sinh, hề v.v...Tuy nhiên, qua thời gian, một số nhân vật như Thiệt Thê, Thị Kính,
Thị Mầu, Súy Vân đã thoát khỏi tính ước lệ đó và trở thành một nhân vật có cá

Chèo sử dụng tối thiểu là hai loại nhạc cụ dây là đàn nguyệt và đàn nhị
đồng thời thêm cả sáo nữa. Ngoài ra, các nhạc công còn sử dụng thêm trống và
chũm chọe. Bộ gõ nếu đầu đủ thì có trống cái, trống con, trống cơm, thanh la,
mõ.
Trống con dùng để giữ nhịp cho hát, cho múa và đệm cho câu hát. Có
câu nói phi trống bất thành chèo" chỉ vị trí quan trọng của chiếc trống trong
đêm diễn chèo. Trong chèo hiện đại có sử dụng thêm các nhạc cụ khác để làm
phong phú thêm phần đệm như đàn thập lục, đàn tam thập lục, đàn nguyệt, tiêu
v.v...

Chèo hay là thế, độc đáo là thế, nhưng bộ môn nghệ thuật truyền thống
này với đặc điểm hiện diện là biểu diễn - các trình thức múa hát xung quanh một
thân trò, bởi thế cho nên, chèo được lưu truyền chủ yếu qua một trật tự hết sức
tự nhiên: thày giáo già- con hát trẻ. Thế hệ nghệ sỹ sau, nối tiếp thế hệ trước,
giữ nghề bằng cách truyền nghề trực tiếp, bắt tay chỉ ngón, dạy từng cách diễn,
cách hát.
Phần kịch bản văn học của chèo cổ cũng chỉ đếm trên đầu ngón tay với
một vài bản nôm, gần hơn là một vài bản bằng chữ quốc ngữ in trong trời Pháp
thuộc (nhưng những bản này lại không mấy chình xác so với những lớp diễn của
các nghệ nhân!). Thực tế này là một khó khăn, thách thức lớn đối với công việc
nghiên cứu, sưu tầm chèo cổ.
Từ năm 1959 đến năm 1964, Bộ văn hoá (nay là Bộ VH,TT&DL) đã tổ
chức các Hội nghị nghệ nhân. Mỗi đợt hội nghị diễn ra trong vòng từ một đến ba
tháng. Tại đây, qua sự giới thiệu của các Ty Văn Hoá địa phương, các nghệ nhân
chèo đã được mời đến với mục đích phục hồi các tiết mục chèo cổ.
Trong thời gian họp lại với nhau, các cụ nghệ nhân đã chia tổ, cùng nhau
nhớ, ghim ghép các mảnh trò, trò diễn lại với nhau. Trong quá trình hội nghị,
vốn liếng cá nhân đã dần dần đi tới thống nhất tương đối về mặt cấu trúc của
các trò diễn.
Từ những sáng tạo biểu diễn riêng biệt, mỗi chiếng diễn một khác, mỗi cụ