NGUYỀN THỊ DIỆU LINH
TRƯỜNG ĐẠI HỌC sư PHẠM HÀ NỘI 2
KHOA NGỮ VĂN
THẾ GIỚI NHÂN VẬT TRONG TIỂU THUYẾT CUÓN THEO CHIỀU GIÓ CỦA
M.MITCHELL
•
KHÓA LUẬN TỐT NGHIỆP ĐẠI HỌC
• • •
Chuyên ngành: Văn học nước ngoàỉ
NGUYỀN THỊ DIỆU LINH
THẾ GIỚI NHÂN VẬT TRONG TIỂU THUYẾT CUÓN THEO CHIỀU GIÓ CỦA
M.MITCHELL
•
KHÓA LUẬN TÓT NGHIỆP ĐẠI HỌC
• • •
Chuyên ngành: Văn học nước ngoàỉ
Ngưòi hướng dẫn khoa học:
ThS. ĐỎ THỊ THẠCH
Công trình nghiên cứu này đã được hoàn thành trong sự nỗ lực của bản thân
và nhờ sự giúp đỡ của các thầy cô giáo. Xin được chân thành cảm ơn cô giáo, ThS.
Đỗ Thị Thạch đã tận tình lắng nghe và hướng dẫn tôi trong suốt quá trình lên ý
tưởng và viết Khóa luận này. Cảm ơn thư viện trường Đại học Sư Phạm Hà Nội 2 đã
được tiếng vang lớn trong lịch sử văn chương nước Mĩ. Nó đã tạo được cơn sốt khá
lâu và để lại ấn tượng mạnh mẽ cho bạn đọc. Tác phẩm từng được coi là cuốn sách
gối đầu giường của rất nhiều người qua rất nhiều thế hệ bởi sự lôi cuốn hấp dẫn
không thể chối từ.
Không chỉ nổi tiếng trên nước Mĩ, “Cuốn theo chiều gió” đã tạo nên cơn sốt ở
bất cứ nơi đâu nó đặt chân đến. Cuốn tiểu thuyết đã được in ra rất nhiều bản với thứ
tiếng khác nhau, nhưng dù là ngôn ngữ nào nó cũng lôi kéo được bạn đọc tới những
trang cuối cùng.
Với nội dung phong phú hấp dẫn và các biện pháp nghệ thuật đặc sắc, cùng với
cách tạo dựng nhân vật phong phú độc đáo, “Cuốn theo chiều gió” có thể làm hài
lòng cả những độc giả khó tính nhất.
Ở Việt Nam “Cuốn theo chiều gió” cũng là tác phẩm nổi tiếng và nhận được
nhiều sự quan tâm từ phía độc giả. Tìm hiểu tác phẩm chính là tạo cơ hội để khám
phá sự đặc sắc, thú vị của cuốn tiểu thuyết.
Tác phẩm còn có hệ thống nhân vật hết sức đa dạng với nhiều tầng lớp khác
nhau như da trắng, da đen, có tên và không có tên, ôn hòa hay nổi loạn... Đi tìm tòi và
khám phá thế giới nhân vật chính là cơ hội để tiếp cận với giá trị nội dung và nghệ
thuật đặc sắc của cuốn sách.
Với những lí do nêu trên chúng tôi đi vào tìm hiểu “Thế giới nhân vật trong
tiểu thuyết Cuốn theo chiều gió của M.Mitchell”.
2. Lịch sử vấn đề
Đối với một tác phẩm mang tầm vóc toàn cầu như “Cuốn theo chiều gió”, số
lượng bài nghiên cứu về nó hết sức phong phú. Nhất là từ khi tiểu thuyết được chuyển
thể thành phim vào năm 1936, cùng với việc thu hút một lượng lớn độc giả, hàng loạt
bài nghiên cứu, hàng loạt bài nhiên cứu đánh giả về tác phẩm cũng ra đời. Tuy nhiên
do hạn chế về trình độ ngoại ngữ nên người viết chỉ có thế tìm hiếu những bài nghiên
cứu đã được dịch sang tiếng Việt hoặc của các tác giả Việt Nam.
tràn đầy đã tạo nên sức hấp dân của Scarlett
Còn trên trang báo mạng điện tử Góc nhìn Alan, tác giả Alan Phan cũng đã
bày tỏ sự mến mộ của mình với tác phẩm khi nói “Những khuôn mặt biểu tượng cho
văn hóa Mỹ, cho đến ngày nay, đã được Margaret Mitchell tô đậm trong các nhân vật
của cuốn sách. Dĩ nhiên, hai nhân vật chánh, Scarlett O’Hara và Rhett Butler, đã
quay cuồng trong thời chiến và thời bình, thật “sống” thật “động” đế phần lớn dân
Mỹ thời đó và một số lớn thời nay, tìm thấy bóng dáng mình qua câu chuyên cũng
như
nhân
cách
của
cặp
tình
nhân
này.
”[
http://www.gocnhinalan.com/bai-tieng-viet/cuon-theochieu-gio.html] Những nghiên cứu về tiểu thuyết “Cuốn theo chiều gió” vẫn là
một vấn đề được bỏ ngỏ. Tuy nhiên những ý kiến nêu trên đều là những điều kiện hết
sức hữu ích để chúng tôi tìm hiểu về tác phẩm.
7. Cấu trúc khóa luận
Ngoài phần Mở đầu, Kết luận và Nội dung của khóa luận gồm ba chương:
Chương 1: Những vấn đề chung.
Chương 2: Phân loại hệ thống nhân vật trong tiểu thuyết “Cuốn theo chiều
gió”.
Chương 3: Những cặp nhân vật trung tâm trong tiểu thuyết “Cuốn theo chiều
giổ.
NỘIDUNG Chương 1. NHỮNG VẤN ĐÈ CHƯNG
1.1.
1.1.1.
Nhân yật văn học
Khái niệm về nhân vật
* về phương diện thuật ngữ
Thuật ngữ “nhân vật” xuất hiện từ rất sớm. Trong tiếng Hy Lạp cổ, “nhân vật”
mang ý nghĩa chỉ cái mặt nạ của diễn viên trên sân khấu. Theo thời gian, thuật ngữ
này đã được sử dụng với tần suất nhiều nhất, thường xuyên nhất để chỉ đối tượng mà
văn học miêu tả và thể hiện.
Đôi khi nhân vật văn học còn được gọi bằng các thuật ngữ khác như: “vai”
(actor) và “tính cách” (character). Tuy nhiên, các thuật ngữ này có nội hàm hẹp hơn
so với “nhân vật”.
Thuật ngữ “vai” chủ yếu nhấn mạnh đến tính chất hành động của cá nhân,
thích hợp với loại nhân vật hành động. Còn thuật ngữ tính cách lại thiên về chỉ những
nhân vật có tính cách. Trong thực tế sáng tác không phải nhân vật nào cũng hành
động, đặc biệt những nhân vật thiên về “suy tư”, và không phải nhân vật nào cũng có
tính cách rõ rệt. Từ đó có thể thấy thuật ngữ “vai”, “tính cách” không bao quát được
hết những biểu hiện khác nhau của các loại nhân vật trong sáng tác văn học.
còn quan tâm chỉ ra những đối tượng tiềm tàng khả năng trở thành nhân vật văn học.
Các tác giả trong cuốn Từ đỉến thuật ngữ vãn học quan niệm về nhân vật có
phần thu hẹp hơn:
“Nhân vật. vẫn học là. con người cụ thế được miêu tả trong tác phẩm vần
học... chỉ một hiện tượng nào đó trong tácphấm [tr.235]
Ngoài ra, dựa trên tiêu chí chức năng phản ánh hiện thực của tác phẩm văn
học, nhân vật còn được coi là phương tiện để nhà văn tái hiện đời sống, mở rộng thế
giới nghệ thuật cho tác phẩm:
“Nói đến nhân vật văn học là nói đến con người được miêu tả, thế hiện trong
tác phấm văn chương bằng phương tiện văn học ” [tr.277]
Như vậy, nhìn một cách tổng quát, nhân vật là một khái niệm tương đối ổn
định trong nghiên cứu phê bình văn học. Từ trước tới nay dù đã có khá nhiều cách
định nghĩa về nhân vật, song tập trung lại các ý kiến đều gặp nhau trong sự khắng
định: nhân vật văn học là thành tố quan trọng trong tác phấm, là phương tiện để nhà
văn phản ánh đời sống và được nhà văn xây dựng bằng những yếu tố nghệ thuật độc
đáo. Nghiên cứu về tác phẩm văn chương cần phải tiếp cận nhân vật để chỉ ra cái mới
trong ngòi bút nhà văn và đưa ra kết luận về những đóng góp riêng của nhà văn đó.
1.1.2.
Khái niệm thế giới nhân vật
“Thế giới” là một khái niệm thuộc phạm trù triết học, theo Từ điển Triết học,
“Thếgiới” có thể hiểu:
Theo nghĩa rộng, thế giới là toàn bộ hiện thực khách quan (tất cả những tồn
tại ở bên ngoài độc lập với ý thức con người). “Thế giới” là nguồn gốc của nhận
thức [tr. 1083].
Theo nghĩa hẹp, thế giới dùng đế chỉ đối tượng của vũ trụ học, nghĩa là toàn
Khái niệm hệ thống nhân vật
Cùng nằm trong hệ thống chuỗi nghệ thuật, “Hệ thống nhân vật” cũng được
biết đến là một khái niệm quan trọng của tác phẩm. Đó là khái niệm để chỉ một chuỗi
các nhân vật khác nhau cùng xuất hiện trong một tác phẩm, nhân vật này gắn bó và bổ
sung tính cách cho nhân vật kia tạo nên một chỉnh thế không thế tách rời. Hệ thống
nhân vật là một thế giới vô cùng phong phú và đa dạng, nhân vật càng độc đáo thì
thường không có sự lặp lại, song nhìn tổng thể trong tác phẩm văn học, các nhà
nghiên cứu đã chia hệ thống nhân vật thành các kiểu loại khác nhau để dễ tiếp nhận,
phân tích, đánh giá.
Thứ nhất, dựa vào vai trò của nhân vật với nội dung và hình thức của tác phấm
có thế phân chia ra nhân vật chính, nhân vậy trung tâm và nhân vật phụ. Trong đó
nhân vật chính đóng vai trò chủ chốt, xuất hiện nhiều và liên quan đến các sự kiện chủ
yếu trong tác phẩm, là cơ sở để tác giả triển khai đề tài cơ bản của mình. Trong nhân
vật trung tâm xuyên suốt từ đầu đến cuối tác phẩm, về mặt ý nghĩa đó là nơi quy tụ
các mối mâu thuẫn của tác phẩm. Còn lại các nhân vật phụ mang tình tiết, sự kiện, tư
tưởng có tính chất phụ trợ, bố sung.
Thứ hai căn cứ vào đặc điểm tính cách nhân vật và lí tưởng xã hội thẩm mỹ
của nhà văn lại có thể chia thành nhân vật chính diện và nhân vật phản diện. Hai kiểu
nhân vật này cũng mang tính lịch sử, trong đó nhân vật chính diện mang lí tưởng quan
điểm đạo đức tốt đẹp của tác giả và của thời đại, được nhà văn khẳng định đề cao, còn
nhân vật phản diện thì ngược lại, mang phẩm chất xấu trái với lí tưởng đạo đức, đáng
bị lên án và phủ định.
Thứ ba dựa vào sự phân chia thể loại truyền thống của Aristôt thì gồm có nhân
vật trữ tình, nhân vật tự sự, nhân vật kịch. Trong đó nhân vật trữ tình được thế hiện
chủ yếu qua thế giới tinh thần, nội tâm và cảm xúc phong phú. Nhân vật tự sự là nhân
vật xuất hiện trong tác phẩm tự sự, thường được hiện lên đầy đủ từ ngoại hình, cử chỉ,
người Mĩ, bà ra đời ở Atlanta, Georgia (Hoa Kỳ), là con của Eugene Mitchell và
Mary Isabelle. Bà có một người anh trai tên Stephens và lớn hơn bà bốn tuổi. Tuổi
thơ của bà đã chịu ảnh hưởng từ những người cựu chiến binh của cuộc Nội chiến Mỹ
và từ nhũng người họ hàng bên họ ngoại của mình. Đôi khi người ta biết đến bà với
cái tên Peggy.
Sau khi tốt nghiệp trường Whasington Seminary (hiện nay là Westminster
Schools), bà đã học tại trường đại học Smith nhưng nghỉ học ngay sau kỳ kiểm tra
cuối khóa năm 1918. Bà trở về Atlanta để trông nom mọi việc sau khi mẹ của bà qua
đời vào đầu năm vì đại dịch cúm Tây Ban Nha 1918 (và cái chết của mẹ Scarlett vì
bệnh thương hàn trong truyện cũng bắt nguồn từ việc này).
Mitchell kết hôn với Red Upshaw vào năm 1922, nhưng ly dị sau đó khi bà
biết ông ta là một người buôn rượu lậu. Sau đó bà kết hôn với một người bạn của
Upshaw là John Marsh vào ngày 4/7 năm 1925. Marsh chính là người phù rể cho đám
cưới của bà với Upshaw và một số người còn nói rằng cả hai người này đã theo đuổi
bà cùng lúc vào năm 1921 và 1922, nhưng Upshaw đã đưa ra lời cầu hôn trước.
Từ 1922 tới 1926, Mitchell đã viết rất nhiều bài báo, một số bài bình luận và
thực hiện các cuộc phỏng vấn. Trong số đó có cuộc phỏng vấn ngôi sao phim câm
Rudolph Valentino, hay như cuộc phỏng vấn về một người tù Georgia làm những
bông hoa giả và bán chúng từ phòng giam của mình để chu cấp cho gia đình.
Bà cũng viết tiểu sử về một số vị tướng quan trọng của Georgia trong cuộc Nội
chiến. Cuốn tiểu sử đầu tiên trở nên rất phổ biến ở Atlanta, vì thế các biên tập viên đã
yêu cầu bà viết thêm nhiều cuốn như thế nữa. Một số học giả tin rằng việc nghiên cứu
tiểu sử về những người này đã thúc đẩy bà viết nên quyển “Cuốn theo thiều gió”.
Tính cách của bà cộng thêm khả năng khắc họa sâu sắc tính cách nhân vật đã
làm cho quyến “Cuốn theo chiều gió” trở thành một trong những quyến tiểu thuyết
được dịch ra nhiều thứ ngôn ngữ nhất trong lịch sử. Mặc dù bà biến mình như một
người kể chuyện trung lập nhưng ta vẫn có thể thấy tính cách của bà xuất hiện khá rõ
trong truyện.
chương vàng cộng đồng Nam New York. Không chỉ dừng lại là những dòng chữ ở
trên trang giấy, cho đến khi cuốn tiếu thuyết được chuyến thế thành bộ phim cùng tên
nó cũng chưa bao giờ có dấu hiệu hạ nhiệt. Được chuyển thể năm 1939 “Cuốn theo
chiều gió” đã gây nên kỳ tích thắng lớn tám giải Acedemy Awards, tạo nên tên tuối
lớn cho các diễn viên tham gia bộ phim.
Những con số đi kèm với cuốn tiểu thuyết cũng vô cùng đáng nể, cuốn tiểu
thuyết dày hàng nghìn trang này đã tạo nên một cơn sốt khi nó vừa ra đời. Doanh số
của nó phá vỡ mọi kỷ lục của nhà xuất bản lừng danh Macmillan, trong vòng một
tháng họ đã in 200 ngàn cuốn, trong 2 tháng bán được 6000 ngàn cuốn một ngày,
trong 6 tháng 1 triệu cuốn đã bị cuốn phăng theo chiều gió. Tháng 8 năm 1936 hai
nhà in và xưởng đóng sách phải làm việc cả ngày lẫn đêm. Người ta làm một phép
tính nhỏ và kết luận: “Cuốn theo chiều gió” sẽ vưọt cao hơn cả Manhattan, và cao gấp
50 lần tòa Empire State nếu xếp tất cả các cuốn sách bán được chồng lên nhau, và nếu
được xếp nối đuôi nhau nó sẽ vòng quanh xích đạo 3 lần, điều đó cho thấy tầm ảnh
hưởng của “Cuốn theo chiều gió” mạnh mẽ đến thế nào.
“Cuốn theo chiều gió” có tầm ảnh hưởng khá lớn vì sự cuốn hút của nó, như
chưa thỏa mãn với kết thúc của tác giả M.Mitchell, nhiều phần tiếp theo của câu
chuyện nối tiếp nhau ra đời. Nối tiếng nhất có thế kế đến là phần hậu “Scarlett” của
Alexsandra Ripley và “Rhett Butler’ People” (tạm dịch là Người của Rhett Butler)
của Donald MeCaig, đây là hai thác tẩm được viết dưới sự ủy thác của chính tác giả
M.Mitchell. Tuy thành công nhất định về mặt doanh thu nhưng đáng tiếc cả hai tác
phẩm đều đi ngược lại sự mong đợi của Mitchell. Cả hai tiểu thuyết gia nổi tiếng này
đều cố gắng làm mờ đi tính cách của các nhân vật, một phần để tránh đi vấn đề chính
trị còn nhiều bàn cãi ở tác phẩm gốc. Trong tác phẩm “Scarlett” câu chuyện được tách
xa khỏi những năm tái thiết của bạo động miền Nam, còn “Người của Rhett Butler”
thì nhân vật Butler lại trở thành người đấu tranh về sự phân biệt chủng tộc không chê
vào đâu được. Hai câu chuyện dường như có một khoảng cách nhất định và không ăn
nhập về nội dung.
2.1.1.
Gia
đình O’Hara
Trong đó có gia đình O’Hara thuộc nhóm những dòng họ có thế lực cai trị lớn,
có nhiều thành viên và đất đai trên địa hạt Geogria.
Mang trong mình dòng máu Ái Nhĩ Lan khỏe mạnh và kiêu hùng Gerald
O’Hara phiêu bạt đến miền Nam nước Mĩ và xây dựng đồn điền Tara với hai bàn tay
trắng. Ông có phẩm chất của một người anh hùng không sợ khó khăn gian khổ ra đi
khi thân mình đang mang tội.
“Từ Ải Nhĩ Lan, Gerald bước chân ỉên đất Mĩ từ năm hai mươi mốt tuoỉ.
Cũng như nhiều người Ải Nhĩ Lan trước đó, hơn hoặc kém ông, Gerald phải ra đi
hấp tấp với một ít quần ảo trên lưng với hai đồng sỉ lỉnh và với cải đẩu được treo giả
một khoản tiền khả lớn, lớn hơn tội của ông nhiều. Ớ xứ ông, không có một tên
Orange nào đảng giá tới một trăm đồng bảng Anh đối với chính phủ Anh quốc,
nhưng người Anh xúc đông vì một viên quản lỉ của một điền chủ Anh đã bị ông đánh
chết thì ông chỉ có việc bỏ trốn và trốn ngay. Quả tình ông có gọi tên quản lí đó là
tạp chủng Orange nhưng theo thiến ý của ông thì tại sao mới bị mắng có thế mà hẳn
lại dám chửi vào mặt ông bằng cách huýt sảo điệu nhạc “The Boyne Water””,
[tr.68,69 tập 1]
Tạo hóa không cho Gerald thân hình đẹp đẽ cao ráo như phần lớn những người
con khác của Ireland nhưng Chúa đã để lại trong ông lòng dũng cảm quật cường cùng
với lòng nhân hậu vô bờ bến. Cha ông không để lại cho ông bất cứ thứ gì chỉ để lại
cho ông một lòng kiêu hãnh về con người
“Ông rời nhà với chiếc hôn vội vàng của mẹ, với những lời bà cầu nguyện
của đồn điền Tara. Bà được miêu tả là một người phụ nữ có nhan sắc và có những đặc
điểm cơ thể nổi bật với dáng đi uyển chuyển.
“Ellen o ’Hara đã ba mươi hai tuối. Ớ vào thời đó bà được coi như một thiếu
phụ trung niên, đã từng sinh sáu đứa con và chôn mất ba. Bà cao hơn chồng một cải
đầu nhung với dáng đi mềm mại làm nhún nhảy nhịp nhàng tà áo phồng to, bà đã
làm cho mọi người quên đế ỷ tới chiều cao đó. Chiếc ảo chẽn lụa đen làm nối bật cải
cố tròn trịa, thon thon và trắng ngần như sữa. Cải cố đó dường như ỉủc nào cũng
ngửa ra sau bởi sức nặng của mải tóc sum sê lúc nào cũng bọc trong bao lưới. Mẹ bà
là người Pháp mà cuộc cách mạng 1791 đã khiến cha mẹ bà phải trốn chạy khỏi đảo
Haiti. Ớ mẹ, bà thừa hưởng đôi mắt huyền hơi xếch, những hàng mi dài rậm và mái
tóc đen nhảnh. Với cha, từng là một chiến sĩ của Nã Phá Luân, bà giống ở sống mũi
dài và thắng, ở quai hàm vuông nhờ đôi má bầu bĩnh làm dịu nét. Nhung chính nhờ
cuộc sống mà Ellen có được cải sắc thải kiêu hãnh nhưng không khinh mạn, sảng vẻ
yêu kiều và nét sầu mơ làm mất hắn sự tươi vui. ”[tr.64,65 t l ]
Ellen lấy Gerald khi còn rất sớm chỉ với mười lăm tuổi. Sau cú sốc từ mối tình
đầu tiên, bà cần một người đàn ông để dựa dẫm, đó là lí do bà chấp nhận lấy người
chồng hơn mình hai mươi lăm tuổi. Những tưởng bà vồ vập một hạnh phúc thay thế
trong vội vàng chỉ để quên đi nỗi đau, nhưng Gerald đã làm bà hạnh phúc, hạnh phúc
hơn bất cứ người nào hết. Họ đã có với nhau rất nhiều con và cùng nuôi dạy chúng
thành những tiếu thư xinh đẹp. Mười lăm tuối khi còn chưa đủ tuối lớn Elen đã là bà
chủ của một đồn điền và có khả năng lo hết mọi công việc của một người vợ và một
bà chủ phải làm. Bà là người phụ nữ mẫu mực rất coi trọng lễ nghi và ứng xử của các
cô con gái, việc quan trọng của bà là giáo dục ba cô con gái thành những tiểu thư nết
na và có học vấn. Cuộc đời bà gắn liền với Tara và cũng chết trên mảnh đất này.
Tiếp theo đó là Scarlett O’Hara đây là nhân vật có nhiều nội tâm và cá tính,
khác hẳn với cô chị, Susan Eleanor O’Hara lại là một cô gái lười biếng lúc nào cũng
chỉ nghĩ đến chưng diện những bộ quần áo hay dành cả ngày để tán ngẫu với những
cô gái khác về chiếc khăn nhung lụa, những chàng trai trong những buổi tiệc. Susan
khi Scarlett lấy Rhett.
Dưới Ashley còn có một người em gái nữa đó là Honey Wilker, đó là cô gái
tính tình cũng ngang bướng như cô chị. Chỉ vì nói xấu Scarlett mà Honey mất đi vị
hôn phu Charles Hamiton, Honey làm Scarlett nổi giận và quyết định lấy hôn phu của
cô làm chồng trong một sự vội vàng và bất ngờ.
Gia đình Wilker là đồn điền láng giềng với gia đình O’Hara, họ có mối quan
hệ thân thiết và thường xuyên cho những đứa con của mình được phép chơi với nhau
từ khi chúng là những đứa trẻ, vì vậy nên Scarlett mới có cơ hội biết Ashley và yêu
chàng với một trái tim mãnh liệt nhất.
Gia đình Wilker có truyền thống yêu sự lãng mạn và nghệ thuật, điển hình là
cậu con trai cả, anh rất có thẩm mĩ trong việc đánh giá một tác phẩm văn học và cả
người cha cũng vậy.
Là một gia đình hiếu khách họ luôn chuẩn bị những bàn tiệc khang trang,
những món ăn ngon và những gì lịch sự nhất cho mọi người trong buối dã yến ngoài
trời trước khi chiến tranh ập tới, ông chủ John là người chu đáo và tôn trọng những vị
khách đến với gia đình bằng những niềm hân hoan.
“Những dãy bàn kê dài, phủ bằng loại vải đẹp nhất của gia đình Wilker, được
đặt vào những nơi có bỏng mát rậm nhất, hai bên là những bãng dài không lung dựa.
Nhữỉĩg chỉêc ghế nệm gòn và những gối lót được đặt rải rác ở những chỏ trống, dành
cho những người không thích ngồi băng.
Được đặt ở một khoảng cách vừa đủ cho thực khách khỏi bị khói, là những hố dài
đang nướng thịt và một cải nồi sắt to nghi ngủt mùi xốt thịt nướng và mùi xốt
Brunxwick. Ong Wilker luôn có mười tên da đen bận rộn bưng mâm chạy tới chạy lui
đế phục vụ thực khách. Ớ sân sau cùng còn có một bếp lò khác dành cho gia nhân, xà
ích và các cô hầu gái của thực khách mở tiệc riêng. Thực phấm của chủng gồm cỏ
bảnh bột bắp nướng, khoai mỡ và dồi heo, món lòng thủ mà bọn da đen thích nhất,
và nếu đang mùa dưa hấu, bọn chủng sẽ được một bữa thỏa thích. ” [tr.149 tập 1]
Chỉ với những chi tiết nhỏ nhặt cũng có thể thấy gia đình Wilker là một nơi
thời gian dài chồng của họ đi tham gia chiến đấu, sau này bà đi Macon lánh nạn khi
chiến tranh đuối đến Atlata.
Đó là ba gia đình quan trọng nhất trong hệ thống những người da trắng nắm
quyền cai trị, ngoài ra trên hạt Georia còn có một số gia đình khác như gia đình
Tarleton, gia đình Fontaine, gia đình Munroe, gia đình Calvert, gia đình Merriwether,
gia đình Meade, gia đình Elsing và gia đình Rhett Butler. Tất cả những gia đình đó
đều là người da trắng, họ có đất đai, có quyền lực trên mảnh đất miền Nam nước Mĩ,
những gia đình này đều giàu có khi chiến tranh chưa ập đến nhưng khi chiến tranh
qua đi mỗi nhà đều có một số phận khác nhau. Có gia đình vực dậy được mặc dù nó
chỉ là số ít và hầu như họ trắng tay và không cách nào thoát được cảnh nghèo khó.
Những gia đình này có những đặc điểm chung giống nhau và bên cạnh đó cũng
có đặc điếm riêng khác nhau, không nhà nào giống nhà nào.
Điểm chung lớn nhất của các gia đình này là họ cùng sống trên hạt Geogra, là
những ông chủ và vô cùng giàu có. Mỗi gia đình đều có những đồn điền của riêng
mình và phát triển kinh tế tự túc trên mảnh đất đó. Đa số những người da trắng đều
rất thích tiệc tùng, họ luôn tổ chức những bữa tiệc, dã yến trong nhà mình và mời
những gia đình khác tới tham dự. Phần lớn trong các gia đình đó đều rất gia giáo, họ
luôn coi trọng lễ nghi và có lòng hiếu khách vô cùng lớn.
về điểm riêng thì mỗi trang trại, đồn điền lại có quy định khác nhau tùy thuộc
vào ông bà chủ của gia đình. Mỗi trang trại đều có cung cách làm việc khác nhau mà
không ảnh hưởng từ trang trại khác. Chẳng hạn ở Tara, truyền thống ở nơi đây là
không được bỏ mặc những người nghèo khố trong cơn đói khát. Đó ắt hắn bắt nguồn
từ Gerald - ông chủ tốt bụng của đồn điền, luôn giúp đỡ những người có hoàn cảnh
khó khăn hơn mình và không bỏ qua bất kỳ ai cần sự giúp đỡ của ông.
2.2.
Hệ thống nhân yật da đen sống kiếp nô lệ
-
Cám ơn Mammy, nhưng tôi không đói.
-
Tôi sẽ tự tay dọn cho bà và bà phải ăn mới được.
Trán nhẫn tít vì bực dọc, bà bước xuống nhà bếp, gọi lớn:
-
Pork, bảo con bếp nhúm lửa, bà Ellen về rồi. ” [tr.106; tập 1]
Tuy nhiên Mammy cũng rất nghiêm khắc khi
bà
nuôi dạy chị em Scarlett,
luôn đề cập đến những chuyện như một tiếu thư quý phái và có giáo dục
phải có dáng đi như thế nào, hành động cử chỉ ra sao, khi cười phải nhỏ nhẹ, nói năng
nhẹ nhàng, ăn uống lịch sự... Bà có hàng ngàn vấn đề mỗi ngày nhưng chưa một suy
nghĩ nào bà nghĩ cho mình cả, tất cả đều là cho những người chủ đáng kính mà bà tôn
trọng.
Thứ hai trọng hệ thống nhân vật này đó là Pork, một người ở trung thành của
gia đình O’Hara và cũng là tên nô lệ đầu tiên trong gia đình này. Pork yêu Dilsey một
nô lệ da đen của đồn điền khác, anh ta đã đắn đo suy nghĩ cả nghìn lần mới dám ngỏ
lời nhờ ông Gerald giúp đỡ. Với bản tính tốt bụng Gerald không khó khăn gì khi
được duy trì, không bao giờ bị dập tắt.
2.3.
Hệ thống nhân vật không có tên
Bên cạnh hai tuyến nhân vật điển hình trên còn một hệ thống nhân vật hết sức
đặc biệt đó là những nhân vật không có tên.
M.Mitchell xây dựng được một hệ thống nhân vật vô cùng đa dạng mà trong
đó những nhân vật không có tên chiếm rất nhiều trong tác phấm, họ xuất hiện ở khắp
mọi tình huống, họ đặc biệt về cách xuất hiện, mục đích xuất hiện và có ý nghĩa trong
những lần xuất hiện đó.
Nhân vật không có tên được chia thành nhiều loại khác nhau có khi là sự xuất
hiện của một đám nô lệ phục vụ ngoài trời, cũng có khi đó là nhân vật quần chúng, đó
cũng có thể là một tốp người da đen đang trên đường đi đào hầm trú ẩn, đó là quân
lực lượng miền Nam và đó cũng là quân Yankee... . Mỗi nhân vật xuất hiện đều có ý
đồ riêng của tác giả song không thể phủ định tầm quan trọng của những nhân vật
không tên đó.
“Cuốn theo chiều gió” là tác phẩm được kể theo thời gian tuyến tính do vậy mà
Copyright: Tài liệu đại học ©