Lời cảm ơn
Với lòng biết ơn sâu sắc của mình, em xin cảm ơn cô giáo
……….đã tận tình hướng dẫn, giúp đỡ em trong quá trình học tập, nghiên
cứu và hoàn thành luận văn.
Em xin cảm ơn các thầy cô trong tổ bộ môn…….., các thầy cô
giảng dạy tại trường ………..đã giúp đỡ em trong suốt quá trình học tập và
nghiên cứu.
Trong suốt quá trình học tập và thực hiện đề tài tôi luôn nhận
được sự động viên của bạn bè, đồng nghiệp và người thân trong gia đình.
Tôi xin chân thành cảm ơn!

Hà Nội, tháng 7 - 2015
Tác giả luận văn

1


Lời cam đoan

Tôi xin cam đoan: Luận văn với đề tài “…………” là công trình
nghiên cứu của cá nhân tôi, không sao chép của bất cứ ai.
Tôi xin chịu mọi trách nhiệm về công trình nghiên cứu của riêng
mình !

Hà Nội, ngày ………….

Người cam đoan

2



3


3.1. Nhìn chung về cốt truyện trong truyện ngắn.................................71
Trong truyện ngắn, cốt truyện rất quan trọng. Nhờ cốt truyện được tinh
chọn mà chỉ trong dung lượng câu chữ ngắn nhưng các tác giả đã thể hiện rõ
được bài học nhân sinh lớn đồng thời bộc lộ tính cách nhân vật. Nhà văn Ma
Văn Kháng đã ý thức rất rõ về điều này: “Vấn đề là anh tổ chức sao cho
truyện ngắn của anh thành một lát cắt gọn ghẽ. Như người ta vẫn nói, không
xô đẩy xộc xệch, thậm chí không thừa một chi tiết nào”. Nhà văn Nguyễn
Minh Châu đã so sánh với tiểu thuyết: “Nếu tiểu thuyết là một đoạn của
dòng đời thì truyện ngắn là cái mặt cắt của dòng đời. Vì thế mà cũng như
kịch ngắn, truyện ngắn đòi hỏi ở người viết một công việc tổ chức và cấu
trúc truyện hết sức nghiêm ngặt. Quả thực có một thứ kỹ thuật tinh xảo – kĩ
thuật viết truyện ngắn. Nó cũng giống như kĩ thuật của người làm pháo, dồn
nén tư tưởng vào trong một cốt truyện thật ngắn gọn, thật tự nhiên”[1].
3.2. Các kiểu cốt truyện trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ.......74
3.3. Nghệ thuật xây dựng cốt truyện trong truyện ngắn Nguyễn Thị
Thu Huệ..........................................................................................................95
KẾT LUẬN..........................................................................................................103
TÀI LIỆU THAM KHẢO....................................................105

4


MỞ ĐẦU

1. LÝ DO CHỌN ĐỀ TÀI
1.1. Sự đổi mới của truyện ngắn đương đại
Văn học Việt Nam thời kỳ đổi mới có nhiều thành tựu đáng khẳng

thuật Hà Nội (1986); giải nhì cuộc thi truyện ngắn Tác phẩm tuổi xanh của
báo Tiền Phong(1993); giải nhất cuộc thi truyện ngắn NXB Hà Nội (1994),
cùng năm đó chị đạt giải nhất cuộc thi truyện ngắn do Tạp chí Văn nghệ
Quân đội tổ chức và nhận tặng thưởng hội nhà văn với tác phẩm Hậu
Thiên Đường. Năm 2012, chị nhận được giải thưởng của hội nhà văn dành
cho tập truyện ngắn Thành phố đi vắng.
Với những tập truyện ngắn xuất sắc, nhà văn Nguyễn Thị Thu Huệ đã
góp phần cách tân nền văn xuôi đương đại Việt Nam. Truyện ngắn của
Nguyễn Thị Thu Huệ có khả năng phản ánh các vấn đề gay gắt, nóng bỏng
của xã hội hiện đại, đặc biệt có khả năng khai thác chiều sâu những góc
khuất trong đời sống nội tâm của con người. Để làm được điều này nhà văn
phải có quan điểm mới mẻ về hiện thực và cuộc sống của con người, có sự
táo bạo trong cách viết, cách xử lý vấn đề. Đây là những yếu tố quyết định
thành công của truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ. Vì những lí do trên,
6


chúng tôi quyết định chọn “Nhân vật và cốt truyện trong truyện ngắn
Nguyễn Thị Thu Huệ” làm đề tài cho luận văn của mình.
2. LỊCH SỬ VẤN ĐỀ
Tác phẩm nói chung và truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ nói riêng đã
được nhiều nhà nghiên cứu, phê bình cũng như các luận văn tiếp cận dưới
nhiều góc độ khác nhau. Ở đây, tác giả luận văn xin hệ thống những công
trình và bài nghiên cứu tiêu biểu nhất.
2.1. Các bài phê bình và công trình nghiên cứu về nhà văn Thu Huệ
Ngay từ khi Nguyễn Thị Thu Huệ mới xuất hiện với các truyện ngắn
dự thi, các nhà phê bình đã giành cho chị những lời đánh giá tích cực. Sau
này, với tập truyện thay đổi hoàn toàn phong cách – “Thành phố đi vắng” –
chị còn nhận được nhiều đánh giá tích cực hơn.
Nhà thơ Nguyễn Quang Thiều trong bài viết “Báo cáo giải thưởng Hội

ngắn hay” đăng trên Tạp chí Văn nghệ Quân đội số 12/2003; Lý Hoài Thu
đã nhận ra nét riêng trong một số truyện ngắn dự thi của Thu Huệ: “những
cuộc săn đuổi, tìm kiếm đích thực của tình yêu dường như được nâng lên
để đẩy đến tận cùng của ý đồ” [27]. Phát hiện này cũng đồng thời chỉ ra
mảng đề tài rộng lớn mà Thu Huệ dành bút lực để trải nghiệm, đó chính là
tình yêu và hình ảnh người phụ nữ. Người phụ nữ khao khát tình yêu song
với họ tình yêu không đơn gian. Họ đang phiêu lưu, đang mạo hiểm, đang
kiếm tìm, thậm chí đang chơi xổ số trong cuộc kiế tìm tình yêu đích thực
trong đời. Từ cuộc kiếm tìm ấy, Thu Huệ để lại suy nghĩ và bài học sâu sắc
về cách sống cho người phụ nữ đương đại.
Bên cạnh những bài viết nhận xét về nội dung, có nhiề bài viết đánh
giá cả về mặt nghệ thuật tác phẩm của Thu Huệ.
Tác giả Kim Dung trong bài “Đọc hồi ức Bến trần gian” đăng trên tạp
chí Văn nghệ Quân đội, số 11/1994 cho rằng: “Truyện ngắn Nguyễn Thị
8


Thu Huệ luôn có hai mặt – vừa “bụi bặm” trong tả chân, vừa trữ tình đằm
thắm, văn của chị vừa táo bạo vừa thanh khiết. Một cái gì đó thuần nhất,
không đơn giản thậm chí có khi còn đối chọi nhau trong văn Nguyễn Thị
Thu Huệ” [5]. Nhận xét này mang tính cảm nhận bước đầu về chất giọng
riêng biệt trong truyện ngắn Thu Huệ. Nó làm tiền đề để ta đi lí giải sâu
nghệ thuật trong truyện ngắn Thu Huệ với việc xây dựng nhiều mảng sống
đối lập nhau, đặc biệt không thiếu nội tâm trải dài theo trang viết. Khi tìm
hiểu kĩ truyện ngắn Thu Huệ, ta có thể lí giải chất đối chọi ấy qua sự phối
hợp giữa chất lí và chất tình, chất đời và chất người.
Tìm hiểu mặt thứ nhất: chất lí, chất đời, Bùi Việt Thắng đã nhận xét:
“Truyện ngắn Thu Huệ hấp dẫn rộng rãi người đọc trước hết vì giàu
chất đời” và “những truyện ngắn hay của Thu Huệ là nhờ người viết biết
bứt lên được trên cái có thực đến tận cùng để tìm tòi cái gì đó cao hơn con

Tuy mới xuất hiện song chất văn mới lạ đã làm Thu Huệ sớm trở
thành đối tượng tìm hiểu của các luận văn thạc sĩ. Điều đáng chú ý là đa số
các tác giả luận văn là nữ. Có lẽ tiếng nói giới nữ đã kéo nhà văn và người
nghiên cứu lại gần nhau. Từ đó, các luận văn như một tiếng nói đồng sáng
tạo với chính tác giả Thu Huệ và các truyện ngắn của chị. Đó là những đề
tài có liên quan nhưng khác về góc độ và nhiệm vụ nghiên cứu với đề tài
của chúng tôi. Trong đó, ta có thể kể tới một số luận văn tiêu biểu sau:
Vũ Thị Tố Nga ở đề tài “Quan niệm nghệ thuật về con người trong
truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ” đã xem xét một cách khá toàn diện về
các truyện ngắn của Thu Huệ và chỉ ra “tư duy hướng nội là một đặc điểm
định tính đã phần nào chi phối các phương thức diễn đạt. Nhiều hình thức
nghệ thuật đã được Thu Huệ khéo léo đan cài và sử dụng phù hợp trong
việc biểu đạt tâm trạng – đi sâu vào thế giới nội tâm của nhân vật. Bằng lối
viết hết mình đến cạn kiệt...chúng ta thấy được nỗi say đắm của chị với
cuộc đời và con người” [28,108].
10


Ngoài ra còn có luận văn “Nhân vật nữ trong truyện ngắn Y Ban, Võ
Thị Hảo, Nguyễn Thị Thu Huệ” của Bùi Thị Duyên thuộc trường ĐH
KHXHNV Hà Nội [6]. Luận văn đã nhận xét Thu Huệ là nữ nhà văn trẻ
đầy nhiệt huyết và cũng không kém phần tinh tế, sắc sảo giành được nhiều
sự quan tâm sâu sắc của độc giả trong và ngoài nước thời gian qua. Bằng
cách viết đụng chạm đến những vấn đề cấm kị, nhà văn nữ đã thay mặt cho
người phụ nữ tự “cởi trói”, tự chứng tỏ rằng trong sáng tác không nên phân
biệt nam hay nữ. Truyện ngắn của chị thấm đẫm hơi thở của thời đại, dũng
cảm phơi bày những cảm nhận riêng tư về cuộc sống và thời đại, phơi bày
những khát khao của những người trẻ tuổi nhưng cô độc, muốn được sống
là chính mình. Những người phụ nữ trong sáng tác của nhà văn nữ khát
khao yêu và được yêu, khát khao được sống tự do, được làm theo sở thích,

nắm bắt và phản ánh hiện thực nhạy bén, sâu sắc và giọng văn đặc biệt của
Thu Huệ. Nhưng một điều có thể nhận thấy là các ý kiến phần lớn bàn về
truyện ngắn của Thu Huệ nói chung mới là những nhận xét, đánh giá mang
tính khái quát ở những khía cạnh khác nhau mà hầu như chưa tìm hiểu và
xem xét nhân vật và cốt truyện trong truyện ngắn của Nguyễn Thị Thu Huệ
một cách hệ thống. Cho đến nay chưa có đề tài nào nghiên cứu chuyên biệt
về con người và cốt truyện trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ. Chọn
đề tài này, chúng tôi sẽ dựa vào thành tựu nghiên cứu của những người đi
trước, từ đó triển khai vấn đề để làm nổi bật đặc điểm về nội dung và hình
thức trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ, trên cơ sở đó ghi nhận đóng
góp của chị với thể loại truyện ngắn nói riêng và với văn học Việt
Nam đương đại nói chung.
3. MỤC ĐÍCH NGHIÊN CỨU
- Nhận diện đặc điểm nhân vật và cốt truyện trong truyện ngắn
Nguyễn Thị Thu Huệ trên phương diện nội dung và nghệ thuật.
12


- Khẳng định thành tựu và những đóng góp của Nguyễn Thị Thu Huệ
với thể loại truyện ngắn và với văn học Việt Nam đương đại.
4. NHIỆM VỤ NGHIÊN CỨU
- Khảo sát và tìm hiểu quan niệm nghệ thuật về hiện thực và con
người trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ.
- Tìm hiểu nội dung và nghệ thuật thể hiện trong truyện ngắn Nguyễn
Thị Thu Huệ
- Khẳng định vị trí và đóng góp của Nguyễn Thị Thu Huệ đối với nền
văn xuôi Việt Nam đương đại.
5. ĐỐI TƯỢNG VÀ PHẠM VI NGHIÊN CỨU
5.1. Đối tượng nghiên cứu:
Nhân vật và cốt truyện trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ trên

Huệ đối với truyện ngắn Việt Nam đương đại.
8. BỐ CỤC CỦA LUẬN VĂN
Ngoài phần Mở đầu, Kết luận, Tài liệu tham khảo, luận văn gồm có
ba chương được sắp xếp như sau:
Chương 1: TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM THỜI KỲ ĐỔI MỚI VÀ
HÀNH TRÌNH SÁNG TÁC CỦA NGUYỄN THỊ THU HUỆ
Chương 2. THẾ GIỚI NHÂN VẬT TRONG TRUYỆN NGẮN
NGUYỄN THỊ THU HUỆ
Chương 3. CỐT TRUYỆN TRONG TRUYỆN NGẮN NGUYỄN
THỊ THU HUỆ
14


NỘI DUNG

Chương 1
TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM THỜI KÌ ĐỔI MỚI VÀ HÀNH
TRÌNH SÁNG TÁC CỦA NGUYỄN THỊ THU HUỆ

1.1.

Truyện ngắn Việt Nam thời kì đổi mới
1.1.1. Khát quát chung
Sau 1975, đặc biệt sau 1986, đất nước ta bước sang một thời kì mới.

Công cuộc đổi mới 1986 là bước ngoặt lịch sử vĩ đại, làm thay da đổi thịt,
đem đến một luồng sinh khí mới cho cả đất nước. Đó không chỉ là đổi mới
trên đời sống xã hội, kinh tế mà còn là đổi mới trên tư tưởng, văn nghệ.
Nhiều vị lãnh đạo của đất nước như Phạm Văn Đồng, tổng Bí thư Nguyễn
Văn Linh,… cũng tuyên bố “cởi trói”, “đổi mới tư duy” cho văn nghệ. Kết

Đây được coi như thời kì được mùa của truyện ngắn với nhiều truyện ngắn
hay. Với lợi thế nhỏ gọn và cơ động, truyện ngắn bắt nhịp một cách nhạy
bén và linh hoạt với những biến chuyển của đời sống. Truyện ngắn đi sâu
vào phản ánh cái hàng ngày, cái thường nhật của cuộc sống. Hiện thực đời
sống thay đổi khác trước rất nhiều, đòi hỏi các nhà văn cần có cách tiếp
cận hiện thực phù hợp.
Truyện ngắn lúc này chú ý tới vấn đề đời thường, thế sự và đạo đức
với sự khai thác sâu, toàn diện vào số phận cá nhân. Nó bắt kịp hơi thở
nóng hổi của cuộc sống, khai thác những vấn đề gay gắt, gai góc nhất của
cuộc sống, trong số phận mỗi cá nhân con ngời. Loại bỏ cách nhìn đơn
giản, một chiều, phiến diện; các nhà văn nhìn nhận mọi thứ từ nhiều góc
16


độ, trong các mối quan hệ vô cùng phức tạp, cái xấu, cái tốt đan xen trong
con ngời một cách lẫn lộn. Nhưng đó mới chính là sự hiện hữu khuôn mặt
thực của cuộc sống hiện nay. Chính vì vậy mà văn học lúc này thực hơn và
đời hơn. Hình thức truyện ngắn cũng đa dạng hơn với truyền kì hiện đại,
giả cổ tích, truyện ngắn – kịch, truyện cực ngắn, truyện ngắn triết luận. Về
ngôn ngữ và phương thức trần thuật cũng có nhiều thủ pháp mới như: tăng
cường đối thoại, độc thoại nội tâm, miêu tả theo dòng ý thức, đồng hiện.
Tất cả những điều đó đã làm tăng thêm sức hấp dẫn cho truyện ngắn.
Không chỉ việc sáng tác mà cả việc sáng tác, phê bình – lý luận về
truyện ngắn cũng có dấu hiệu tích cực. Nhiều cuộc thi sáng tác truyện
ngắn và hội thảo được khởi xướng. Truyện ngắn đang là thể loại được các
nhà văn quan tâm, nỗ lực cách tân bậc nhất. Trước đó, Nguyễn Huy Thiệp
đã từng tạo nên một cơn lốc xoáy văn học. Gần đây không khí văn chương
được nóng lên bởi tên tuổi Đỗ Hoàng Diệu với “Bóng đè”, Nguyễn Ngọc
Tư với “Cánh đồng bất tận”. Mỗi nhà văn một bút pháp riêng tạo nên
“hiệu ứng” truyện ngắn hay và được gắn với các tên gọi “bội thu”, “thăng

bản lĩnh của người cầm bút khi dám chấp nhận sự sáng tạo nhiều thách
thức và đa đoan.
Chất lượng đội ngũ cũng tăng rõ rệt. Nhiều tác giả được đánh giá cao,
có những tác phẩm được sự đón nhận nhiệt tình của độc giả. Như Phan Thị
Vàng Anh, với giọng văn sắc sảo, bà được đánh giá là bản sao của Nguyễn
Huy Thiệp. Nguyễn Ngọc Tư là cái tên được tìm kiếm nhiều nhất trên văn
đàn, truyện “Cánh đồng bất tận” của chị có số lượng tái bản lớn.
Trong số những gương mặt tiêu biểu của truyện ngắn đương đại có
Nguyễn Huy Thiệp.Ông là một hiện tượng lớn của văn học nước nhà với
hàng loạt truyện ngắn gây “sốc” như: Tướng về hưu, Muối của rừng, Chảy
đi sông ơi, Con gái thủy thần, Chút thoáng Xuân Hương, Kiếm sắc, Vàng
lửa, Phẩm tiết,… Ông càng viết dư luận càng mạnh, họ tranh nhau tìm đọc,
rồi thì tranh nhau bình phẩm, bàn tán, đâu đâu cũng kháo chuyện… Nhờ
18


ông, văn đàn thời đổi mới đã khởi sắc bỗng khởi sắc hẳn. Những truyện
ngắn của Nguyễn Huy Thiệp mang cái lạ cả về tư tưởng và hình thức kể.
Nó đặt ta vào cái thế giới nửa cổ nửa hiện đại, để ta phiêu lưu cùng nhân
vật và rồi sau đó ta thấy mình như tỉnh ra trước những thứ vô nghĩa, đạo
đức giả của đời.
Nguyễn Quang Sáng cũng là cây bút dồi dào sinh lực, dù trước hay
sau 1975, ông vẫn duy trì được phong độ. Ông là một nhà văn Việt Nam,
từng đoạt giải thưởng Hồ Chí Minh về văn học nghệ thuật đợt II năm 2000.
Sau 1975, ông đã để lại các tập truyện ngắn “Bàn thờ tổ một cô đào”
(1985), “Tôi thích làm vua” (1988), 25 truyện ngắn (1990), Paris - tiếng hát
Trịnh Công Sơn (1990), Con mèo của Foujita (truyện ngắn - 1991), Nhà
văn về làng (truyện ngắn, Nhà xuất bản Văn Nghệ thành phố Hồ Chí Minh,
2008),,…Ông kể chuyện một cách giản dị và xúc động nhưng biết chọn lọc
những chi tiết đắt giá, tạo tình huống bất ngờ dồn dập, đặc biệt là truyện

khai thác những đề tài dung dị, đời thường nhưng cũng không kém phần
sâu sắc. Văn phong của chị cũng tiêu biểu cho những cây bút nữ giai đoạn
văn học này.

1.2. Hành trình sáng tác của Nguyễn Thị Thu Huệ
1.2.1. Tiểu sử nhà văn Nguyễn Thị Thu Huệ
Nhà văn Nguyễn Thị Thu Huệ sinh ngày 12 tháng 8 năm 1966 tại
Khe Hùm, Quảng Ninh, lớn lên ở Hà Nội. Cái tên Huệ là do chính mẹ chị
đặt, theo tên nhân vật chính trong cuốn tiểu thuyết đầu tay “Huệ” - cuốn
tiểu thuyết đầu tay mang hoài bão, khát vọng của bà.
Thu Huệ được sinh ra trong một gia đình có truyền thống văn học: bố
nguyên là nhà báo; mẹ là nhà văn nữ nổi tiếng - nhà văn Nguyễn Thị Ngọc
Tú. Bố chị mất khi chị mới 17 tuổi. Chị chịu sự ảnh hưởng dạy dỗ chủ yếu
từ mẹ. Nhà văn Nguyễn Thị Ngọc Tú là người có ảnh hưởng lớn đến cuộc
sống và sự nghiệp viết văn của Thu Huệ.
20


Nguyễn Thị Thu Huệ tốt nghiệp đại học khoa Ngữ văn năm 1989.
Tốt nghiệp đại học, chị làm biên tập viên tạp chí văn hoá ngoại thương. Sau
đó được làm công việc theo sở thích: biên tập viên phim truyền hình, rồi
làm trưởng xởng phim II - đài truyền hình Việt Nam. Sau đó, chị đã vươn
lên đứng ở vị trí Giám đốc của VTC9 Let’s Việt (2008), một kênh chuyên
về phim Truyền hình Việt Nam.
Nhiều truyện ngắn của chị được chuyển thể thành phim và gây được
tiếng vang lớn, như: “Của để dành”, “Xin hãy tin em”, đặc biệt là “Nước
mắt đàn ông” đã đoạt huy chương vàng liên hoan phim Truyền hình. Cảm
hứng từ trong sáng tác của chị không bao giờ vơi cạn với các đạo diễn, nhà
biên kịch.
Tác phẩm đầu tay của chị được công bố năm 1988 khi còn là một

điều quan trọng hơn là những tác phẩm của tôi được độc giả tiếp nhận và
yêu thích, đó là một sự đền bù vô giá.” [41]. “Rất nhiều khi tôi cảm thấy
bất lực, thậm chí là bế tắc. Trong văn chương cũng như trong cuộc đời,
luôn có những điều mình muốn mà không làm được. Cho nên, cảm giác ai
đó cần mình và mình cần ai đó như tôi nói ban đầu, là rất quan trọng. Nó
cứu mình thoát khỏi những phút tuyệt vọng. Nếu tôi không có mẹ già để
chăm, 2 con để trách nhiệm, họ cần mình và mình cần họ thì chắc là cuộc
đời tôi sẽ khác lắm” [41]. Đó là tâm sự chân thành của con người khao khát
tình yêu thương. Nó trở thành triết lí sống và thông điệp chị gửi gắm trong
tác phẩm của mình.

1.2.3. Các chặng sáng tác của Nguyễn Thị Thu Huệ
Thu Huệ không viết nhiều, cũng không thích chọn các đề tài giật gân,
chị chỉ viết khi câu tâm hồn dạt dào cảm xúc, ý tưởng tuôn trào như không
kịp nghĩ; đồng thời chị trung thành với lối viết giản dị, với mảng đề tài
cuộc sống gần gũi quanh mình. Ngay từ những truyện ngắn đầu tiên chị đã
22


nhanh chóng xác lập được vị trí của mình trên văn đàn và đạt được nhiều
giải thưởng. Nhiều truyện của chị còn được dựng thành phim và vô cùng
thành công. Dựa theo thời gian sáng tác của chị, ta có thể chia làm 2 chặng:
1.2.3.1. Chặng sáng tác đầu tiên (trước khi tác giả lập gia đình)
Ngay từ khi còn nhỏ Thu Huệ sớm đã bộc lộ năng khiếu văn chương.
Chị từng kể về thời còn trẻ: “Tôi viết từ nhỏ, theo cái kiểu viết 1 - 2 trang
rồi quẳng đi. Mười sáu tuổi tôi đã có truyện in ở báo Người Hà Nội. Thực
ra, tôi thích học họa. Tôi đã học vẽ từ nhỏ để sau này thi vào đại học Mỹ
thuật, nhưng bố tôi bảo, con gái theo họa thì khổ. Tôi nộp đơn thi hai
trường đại học Mỹ thuật và Tổng hợp Văn, rồi chọn thi Tổng hợp Văn.”
[21]. Dù không có ý định nhưng chị đã đổ Tổng hợp Văn, sau đó năm 1994

sự đã rồi, không thể làm lại nếu người phụ nữ mắc sai lầm.
Bên cạnh đó, truyện “Cõi mê” lại cho ta thấy một xã hội đầy những
điều xấu xa, phi nhân tính: một ông chồng nát rượu đến mức bỏ quên cả
con, gả vợ cho bạn; một đám cưới dám tráo rể để bắt nàng dâu cưới người
đã có 3 đời vợ;...Và người phụ nữ chỉ biết câm lặng với bao thiệt thòi, họ
như muốn hóa điên, muốn chết đi cho đỡ khổ. Cõi sống này thành cõi mê
mà ai cũng thích hóa kiếp.
Hay như truyện “Nào, ta cùng lãng quên”. Truyện kể về người đàn bà
chuyên hành nghề bói toán. Cô ta kiếm tiền rất đều, vì số khách hỏi về tình
duyên, tiền tài không đếm xuể. Ngay từ đầu truyện, tác giả đã mô tả cuộc
tiếp khách của người đàn bà với một chàng trai bị gay đau khổ khi thấy
người tình bỏ theo con khác. Chàng trai đi cúng, xin bùa ngải để trừng trị
con bồ của người tình. Cuộc trò chuyện khác lạ từ người tham gia tới nội
dung câu truyện đã cho thấy sự lo âu của cuộc sống thật vô biên. Đến bao
giờ mới hết lo, song cái cuộc sống đầy những lo âu thoáng chốc trở thành
vớ vẩn qua vài lời bói toán, bùa phép. Câu truyện kết thúc bằng điệu cười
24


của cô Kiều – người đàn bà bói toán như làm ta lãng quên phiền muộn và
cố gắng sống thoải mái trong cuộc đời trăm vạn lo toan.
Hoặc có thể kể tới truyện “Một chiều mưa”. Cô gái đã chờ đợi người
yêu dưới mưa với những day dứt, ân hận, hối lỗi và lo lắng, trong khi đó
người yêu của cô lại đang vui vẻ với một cô gái khác trong ngôi nhà ấm áp
tràn ngập tiếng cười. Người con gái xem tình yêu, người yêu là tất cả cuộc
sống bỗng chốc sụp đổ mọi niềm tin, hi vọng.
Trong “Đêm dịu dàng” lại là bi kịch tình yêu của người con gái bị
người yêu phụ bạc. Anh ta muốn bỏ cô, nên đã dựng một màn kịch và
mượn tay lão thủ trưởng già đẩy cô vào tình huống xấu hổ, nhục nhã vì bị
xâm hại, mặc cảm đau đớn vì thấy mình có lỗi với người yêu. Nhưng cuối